Три билборда близ Эббинга, штат Миссури

Черная трагикомедия о женщине, потерявшей дочь и требующей правосудия. О мести и чувстве вины. 7 номинаций на «Оскар», победы в 4 фестивалях.

Официальный дублированный трейлер.

«Даже в самой темнейшей из душ всегда должна найтись хоть искра человечности. Или добропорядочности. Или надежды. В любом случае стоит попытаться найти отблеск этой искры.»

Мартин Макдонах Интервью W&LL

Мартин Макдонах — в первую очередь драматург, а также сценарист, режиссер и продюсер своих фильмов.

Мое знакомство с ним началось с пьесы «Человек-подушка», которую только в Екатеринбурге ставили в двух разных театрах. Эта пьеса — попытка оправдания этого жестокого мира, в котором нам приходится жить. И мне кажется в каждом своем произведении Макдонах пытается оправдать человеческую жестокость и пороки, с такой легкостью смешивая трагичное и комичное, и все его персонажи неоднозначны и сложны.

В «Трех билбордах…», для меня самое интересное то, как меняются персонажи. Но, точнее было бы сказать — как меняется отношение к ним зрителя. Просто режиссер постепенно раскрывает нам все детали, и показывает нам своих персонажей с разных сторон. И первое впечатление оказывается ошибочным. Конечно, сами персонажи тоже меняются в определенной степени. Что-то переключается в них, благодаря происходящим событиям. Но гораздо большее значение имеет именно точка зрения.

Мы понимаем что Милдред, тоже не ангел, и такое сильное ее стремление найти и наказать виновного отчасти от того, что она понимает и чувствует свою вину за смерть дочери.

Диксон, помощник шерифа этого небольшого городка, превращается из недалекого расиста-невротика в сильного и умного мужчину, единственного, способного как-то помочь Милдред.

В произведениях Макдонаха, как и в жизни, нет однозначно хороших или плохих. Возможно поэтому, несмотря на всю абсурдность происходящего, не перестаешь верить им, и тому, что с ними происходит — жизнь на самом деле так же неоднозначна и сложна.

Это очень остроумный и смешной фильм, несмотря на то, что он затрагивает серьезные проблемы. И открытый финал делает еще больший акцент на основной его мысли, прозвучавшей из уст молоденькой работницы зоопарка — «Весь этот гнев порождает еще больший гнев».

И как всегда у Макдонаха блестящие диалоги и потрясающая актерская игра. Фильм обязателен к просмотру!

«Форма воды» Гильермо дель Торо

Немая уборщица в научной лаборатории 1963 года влюбляется в мутанта и помогает ему бежать…

«Если мы ничего не сделаем, мы тоже перестанем быть людьми»

Замечательный, в чем-то очень простой, в чем-то сложный, но очень красивый и тонкий фильм. Для меня он в первую очередь о эмпатии и способности понимать. Даже, скорее, о желании понять глубже, чем можно что-то понять на первый взгляд.

В фильме очень много приятных деталей, даже не считая продуманной до мелочей, стильной и качественно сделанной атмосферы 60-х, и музыки.

Например, Элайза проходит мимо магазина и смотрит на красивые красные туфли. Дома у нее огромная коллекция самых разных туфель. И мне нравится как раскрывается смысл этих моментов, когда туфелька падает с ноги «принцессы» в финальных кадрах. Как символ того, что она освобождается от всех, навязываемых обществом ценностей и наконец, возможно, становится самой собой.

Или то, какое особенное значение в фильме уделяется еде. Как она символизирует отношения между героями. Как грызет леденцы Стрикленд, олицетворяя жернова чудовищной машины, перемалывающей человеческие кости и души. Или как, красивый внешне, но отвратительный на вкус лимонный пирог перекликается с его продавцом.

Смотрите внимательней, чтобы заметить все эти детали, и насладится фильмом ;)

Мне нравится фраза, звучащая в одном из трейлеров — «Это правдивая история о любви и утрате. И о монстре, который пытался все разрушить». Гильермо дель Торо, как всегда, играет здесь смыслами слова «монстр».

«…самые уязвимые, хрупкие и нежно любимые его герои — монстры. Уходящая натура. Не смейтесь над режиссером-идеалистом, истово верящим в чудовищ. Самыми страшными созданиями в его фильмах всегда были люди, а главным врагом — жестокий антропоцентризм.» Антон Долин.